RENOIR
Dans la version de Stockholm, Renoir a peint l'îlot et la passerelle qui le relie à l'établissement proprement dit
Monet a négligé la rive de l'île pour peindre la passerelle qui conduit à l'îlot et l'îlot lui-même
Renoir adopte un point plus rapproché dans la version de Stockholm pour donner une plus grande profondeur de champ aux figures
Il note rapidement à droite la silhouette de la jeune femme qui se dirige vers l'établissement principal
A gauche les baigneurs sont confondus avec les mouvements de l'eau
On a l'impression d'un décor sans profondeur où le plan d'eau et la végétation du fond qui suggère la berge de la rive opposée sont traitées de manière presque continue
Le tableau de Monet est plus structuré : l'îlot est le centre de lignes convergentes
L'échelle des personnages par rapport au paysage et bien marquée ainsi que la progression des barques du premier plan jusqu'à l'arrière-plan des arbres
Dans la version de Stocholm Renoir a placé son chevalet légèrement en hauteur et présente l'îlot central surnommé "le camenbert" ou "le pot de fleurs"
Renoir décrit les costumes des visiteurs du "pot de fleurs", leurs attitudes, le chien blanc endormi, la parisienne élégante sur la passerelle, une ombrelle à la main
Renoir évite les symétries
La touche est légère et duveteuse
Composition harmonieuse aux tons francs